9月15日，张杰终于在二次登上选秀舞台后，发行了他浴火重生后的第一张完整专辑《明天过后》。对于选秀这个字眼比较敏感的歌迷，或许会因为前车之鉴，而同样对这张唱片带上有色眼镜，一如之前多数选秀歌手专辑带给人们的经验——低龄、幼齿、胡闹、折腾、炒作、卖包装、乱定位。如果是这样，那么听过张杰的这张专辑，你或许就会对这张专辑的表现出人意料。
张杰《明天过后》封面
不是说张杰这张专辑有多么多么的好，如果要说这张唱片最大优点，首先是它进入了一个流行唱片制作的正常状态，一些优质的单曲配上适合张杰的编曲，即使没有最大限度发挥一个歌手的所有潜力（对于现在的行业来讲似乎也不太现实），至少能够掩饰住他原本的弱点。而之前许多选秀歌手唱片的失败，就是他们喜欢以自己的伤疤当纹身，并把所有的歌迷都当成SM患者，强迫他们接受自己的弱点，不知该说这是雄壮还是悲壮？！
张杰这张专辑虽然同样也有“中国风”，也有Urban口味的R&B曲风，但更多的还是延续了华语流行音乐的传统趣味，像《明天过后》和《我们都一样》这些作品，就和专辑内翻唱十三年前齐秦旧作的《往事随风》毫无出入。而这种曲风事实上也是华语流行音乐的根基，尤其是当R&B和“中国风”这些音乐仅仅只剩下概念和编曲空壳而没有灵魂的时候，这种重旋律的作品的回归，自然就又让人感到亲切了。
其实之前所说的选秀歌手的问题，同样是华语乐坛大环境的问题，不仅是选秀歌手专辑不靠谱，其实现在很多主流选秀的专辑也同样不靠谱。而之所以选秀歌手暴露出来的问题更大，除了这个群体的关注度较高外，更多的还是因为这些歌手已经在选秀现场，用自我选曲自我定位的方式表现出自己的特点，所以后来唱片公司一些反其道而行之的回炉重造，就更体现出当今唱片工业对待歌手的许多不合理。
