评论：王菀之犹如天使飞入寻常百姓家(图)

通常来讲，一个香港女歌手发国语唱片，并不是一件特别让人振奋的事情，因为这种所谓的新碟，很有可能就是又一次的新瓶装旧酒事件，在香港乐坛创作力特别疲软的那几年，甚至还出现过整张专辑全部来自粤语旧作重新填词翻新的状况。而这一次的王菀之，其首张国语创作专辑从表面上来看，十一首国语作品加两首英语作品，依然有高达九首的翻唱作品，真正崭新推出的只有屈指可数的四首，还不到专辑曲目数的半数，但同样的翻唱，却因为制作概念和手法的不同，而让人完全可以把这张唱片当成一张全新又独立的专辑来对待。

王菀之

从以往的印象来看，王菀之一直属于那种有点小个性，但其个性却不足以担纲全民流行重任的歌手，虽然她因为在出道之初就因为给张学友写了《我真的受伤了》而名声大震，从而让她一直留在了主流乐坛，但从其创作手法来看，王菀之却是非常典型的独立流行女声，属于那种需要关上门来静静欣赏的音乐。而从以往的成绩来看，王菀之给人留下最深印象的恐怕也还是非《我真的受伤了》和《手望》这两首作品莫属，前者因为将小女生的情绪放大到可以全民共鸣的程度，而使它成为一首不错的品质K歌，后者则通过与张敬轩合作的国语版，让人再度领略到男女对唱歌曲时那种舒展和古典的优雅味道。除此之外，王菀之的作品还是更多唱给自己听的，像她的上张专辑《诗情画意》，虽然从制作和演绎上都无可指摘，但就一张流行唱片来讲，它却恰恰缺少了那么一点可以让大众都共鸣的流行元素，也让王菀之的音乐只能是在小家碧玉的境地中越陷越深。

而这一次跨洋至宝岛录制首张国语专辑，却似乎为王菀之打开了一道新的窗口。虽然专辑请到了台湾独立流行的圈中老大林暐哲，但与现在潮流时兴的请大牌制作人以烘托气氛、增强卖点的作法不同，王菀之和林暐哲的合作，却绝对是一种音乐上的合作，是一种真正由制作人为歌手提供拓宽歌路和音乐表现度的合作。从专辑的最终效果来看，王菀之正是因为有了林暐哲这个台湾流行乐坛地头蛇的重新国语造型，而让她一下子冲出了香港的小闺阁，由此在音乐气质上变得很台湾。

这一次林暐哲为王菀之塑造的音乐模式与以往最大的不同，就是整张专辑都很Live、都很Band，并让音乐呈现出小Pub式的开放效果，进一步突出了王菀之在小范围内的感性杀伤力。上张专辑主打之一的《诗情》的改编作品《自娱》，就是这种Live加Band效果的完美释放，“苏打绿”式的民谣摇滚的框架再加上一点点Santana的吉它Solo，毫无疑问可以在任何小现场激起酒杯的碰撞声。