唱片评论：自然卷 轻装上路，快乐依然

　　对近几年出现的台湾独立乐队都不是很感冒的原因，有一部分是因为他们之间有太多的相似之处。基本上不需要在音乐中找到太多的技术，然后在歌词上尽量使用幼齿的语言和表现一种完全无忧无虑的少年生活，非常符合八零后的状态。相比之下，我们的北京朋克们当年就要显得有冲劲得多：反抗、推翻、颓废。但是这些东西，不是已经在自然卷的歌曲中得到了淋漓尽致的体现了么？讲幽默，《买》、《老处女》轻松搞笑，而且明显地流露出青春气息；论音乐，自然卷手里根本没有嚣张凶猛炫技可能，原声吉他经常起到奇兵的作用，简单却不闷。既然有这样的先例在前，有何必要为后续部队浪费自己时间呢？

自然卷

　　可惜自然卷并不是不死鸟，领导潮流的同时就要预料自己被潮流吞没的一天。主唱娃娃最终同主创奇哥分手，导致很多自然卷的歌迷完全不能接受——两人的合作似乎为固定模式，谁能想像没有奇哥的娃娃会唱成什么样子，或者是没有娃娃的奇哥把充满想象力和趣味的作品送给谁演绎？分离的伤心显然比不上不可预见的未来变成事实那么伤感，娃娃魏如萱的新作保持了惯有的卡哇伊，却失去了奇哥赋予她的有趣。如果说这是她自己需要的转变结果，那么曾经打动过那么多的自然卷时代，是不是就可以宣布死亡了呢？把三张专辑变成定格回忆，好像又没有那么容易，于是过河卒般的自然卷又在奇哥的手中复活过来，破卷而出，小小的变形，足以叫人欢呼和猜想无数了。

　　如果自然卷是一只蚕，破茧而出后的形象应该是叫人认不出来。而实际上他们只是一只蝉，一只可以金蝉脱壳的蝉，把外衣放到一边，让人们拿走药用的成分，而自己再次飞起，用原来的肉身干革命。《破卷而出》的自然卷变了吗？当然变了，奇哥自己担任起主唱，还增加了副主唱和小提琴手，再也听不到娃娃可爱的呢喃。自然卷真的变了吗？答案却是否定的，奇哥自己唱也好娃娃唱也好，都是奇哥自己的作品，都是那份情调和快乐。破卷的不是一只要变蝴蝶的蚕，而是一只要唱得更响亮的蝉。就像同名歌里唱的一样“少了一点感觉/多了一份安全/温柔又体贴”，兴奋的小提琴和吉他切分都在呼唤着新老听众，把新型的调料和先前的作料一抓一把混在一起，催化着欢快的气氛。奇哥的声音一样可以玩得很有趣，像一个充满童真的大孩子解读破卷之外的世界。

　　尚且怀念娃娃的，还可以在《洛基的第六滴血》等几首歌里找到一点感觉。和声与伴唱里Riecky用标准的台妹口音催促节奏不断快速前进。你以为他们真的是唱史泰龙的电影故事？“年龄不是问题/输赢还没决定……Wait a minute/我又站起来了”，打不死的洛基同时也就是打不死的自然卷。奇哥以身说法见证自然卷不输当年。可是《小木偶》是不是写给过去生活的纪念曲？两个人的合作是不是木偶和幕后的关系？歌曲忧郁压抑的表现形式还真是留下不少值得回味的空间。但如果你就此小看Riecky那就不对了。《白外套》是她自己创作弹唱的一曲，完全没有娃娃的影子在里面，清新的民谣让人想起了陈珊妮。

　　好像说起娃娃总有点伤感，毕竟这是自然卷重新上阵的新作。快乐总是不能少的，还得有点思考。《国王的心衣》借用了安徒生的故事继续讽刺有眼无珠的跟风世人，而吸引我的确实编曲和旋律。最自在的是《环岛短歌行》，一架自行车就可以玩出那么多的花样，带来如此愉悦的心情，只有自然卷做得到。从这里又回想起那些类似的乐队，唱点购物吵架小家子气的东西，怎么比得上自然卷的天马行空漫画般的构思呢？

　　整张专辑最不喜欢的就是最后几首歌的处理，感觉比较沉闷。作为整体的处理可能他们是照顾到从兴奋到收心的过程，但是演奏和催眠般的结束总是不像那个似乎停不下来的开心果自然卷，我想就让他们连续搞笑、兴奋人们也不会厌倦的。当然作为一张重新上路的作品，奇哥亲自操刀演唱别有一番风味。把一个经已接近死亡的传奇又拉回生命线之上，这份功力足以值得我们为《破卷而出》多鼓几次掌。文/大地

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